每個詩人心中都應該有一個自己的洛夫

2001年，洛夫先生來訪澳門，我有幸參與接待。先生離澳後沒多久，我就收到他惠賜的新作《漂木》，上面還有他的簽名。先生上周離世，其作品已是經典。我不知道現在寫詩的年輕人還會不會讀洛夫，起碼在我寫詩的那個年代，每個詩人心中都應該有一個自己的洛夫。下面是當年寫的一篇小文，謹此懷念先生。

洛夫先生上兩個星期來訪澳門，帶來其近作《飄木》出版的消息。《飄木》也是長詩，達三千一百行。可惜我只得見第四章的<向廢墟致敬>。

從《石室之死亡》到《飄木》，從早年到晚年，洛夫表現出一個文學大師最卓越的功架︰不斷創新、不斷超越。從現代派的超現實主義到以禪入詩到藏頭詩到《飄木》的以道入詩，洛夫總叫你驚嘆不已、欽佩不已。

如果說《石室之死亡》是詩人早年對醜惡世界憤世疾俗的控訴，那麼，《飄木》應該是詩人飽歷半個世紀海峽兩岸台島內外風刀霜劍後的沉思，厚重卻不內斂，字裡行間依然能感著那隱然於心口的痛︰

在如煙的歷史中

陳進興尼采幾乎同時倒下

響起一陣虛空的裂帛之聲

他們消化了死亡

接著又嘔出了一大片

生之荒涼

依然是死亡的主題，不過，早年的他是「在清晨，那人以裸體背叛死」，到如今卻是「生之荒涼」，主題不變，情懷嘛，「天涼，好箇秋！」

洛夫絕對是廿世紀中國的文學大師了，原因不僅是他不斷翻新花樣的詩歌形式，不僅是他至今不衰的旺盛的創作力想像力，更在於他由始至終的對生命人性生活社會世相的觀察與思考。廿世紀中國作家中，找不出多少這樣的人。

一個人的年紀可以老，心不可以老，特別是詩人。